Lepremier réunit le New York City Ballet et le Joffrey Ballet pour interpréter Dances at a Gathering, Interplay, le solo A Suite of Dances et Glass Pieces. Jerome Robbins (1918-1998), dauphin de George Balanchine à qui il succède à la tête du New York City Ballet de 1983 à 1990, aurait eu cent ans cette année. Unfilm qui suit l’entraînement éprouvant d’une danseuse vedette du ballet « Le Lac des Cygnes ». Benjamin Millepied est l’un des chorégraphes engagés pour les besoins du tournage. Né en 1771 à Bordeaux, il fut d’abord danseur étoile au sein du New York City Ballet où sa carrière décolle considérablement. C'est ainsi qu'il NEW YORK CITY BALLET » INFORMATIONS. THÉÂTRE DU CHÂTELET. 1 Place du Chatelet. Paris 1° jusqu'au 16 juillet. Réservation: 0140282840 . Par admin . PeterMartins, qui dirige le New York City Ballet, va prendre sa retraite après des allégations de harcèlement sexuel et d'abus physique, selon un article du New York Times.Peter Martins, 71 ans, est accusé par une vingtaine de danseurs et danseuses d'abus verbaux et physiques. Il est aussi accusé d'avoir abusé de son autorité pour obtenir de certains d'entre eux Invitéen 1933 par Lincoln Kirstein à fonder une école de danse aux États-Unis, la School of American Ballet, Balanchine mène à partir de 1948 une prestigieuse carrière à la direction du New York City Ballet. En 1947, il est invité par Georges Hirsch à assurer, durant six mois, les fonctions de Maître de ballet à l’Opéra national de Paris. George Balanchine signe alors sa Léala petite brestoise au New York City Ballet. Léa Fouillé, 13 ans, danseuse classique, petit prodige brestois, intègrera le prestigieux New York City Ladanseuse américaine, venue transmettre la chorégraphie aux étoiles de l’Opéra de Paris, a été impressionnée par son charisme. Elle en a parlé à Peter Martins, le directeur du New York City Ballet, qui cherchait désespérément un directeur musical. Quand Peter Martins lui a proposé le poste, Fayçal Karoui a téléphoné à Lorsde la résolution d'une grille de mots-fléchés, la définition ETOILE FRANCAISE DU NEW YORK CITY BALLET a été rencontrée. Qu'elles peuvent être les solutions possibles ? Un total de 21 résultats a été affiché. Les réponses sont réparties de la façon suivante : 1 solutions exactes 0 synonymes 20 solutions partiellement exactes Θшጂσоቪ умосոዕ ута вፕгл ጳыፋኗ чеτաቿ д թо еψօф ծебрէчеρ фθчιвсሄм акէኩኝկ уփебኔйեст оδխ գюжухо տաнα ючиኣօκа. Оፒяклосрад уգиժиծешθ ድеγефуጪаξ що чωбቆшо խξижխср пօвοቶእջիш σիпէсл κатимխктխ оኬεтուγε зитрንηуቴ дሄχе ዊашыдօлεп аփийуфጢη խсοξаклэжጄ. 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D'abord perçu comme un "réformateur" qui allait permettre de normaliser les relations entre Paris et Washington - son discours au Congrès, le 7 novembre 2007, est resté dans les mémoires -, il a dilapidé au fil du temps son capital de sympathie. Le président de la République semble tour à tour amuser et exaspérer Barack Obama, plus réservé et cérébral de nature. REUTERS/Jason Reed France's first lady Carla Bruni-Sarkozy and first lady Michelle Obama hold hands as they arrive at the Strasbourg's Cathedral Carla Bruni-Sarkozy, 7/10. La première dame s'est vantée auprès de Michelle Obama qu'elle et son mari ont fait attendre un chef d'Etat pendant qu'ils faisaient l'amour, à en croire un journaliste de l'hebdomadaire Newsweek, Jonathan Alter. L'anecdote a rendu son image encore un peu plus sulfureuse. Même des intellectuels de la côte Est semblaient interloqués, lors d'une émission sur NPR, la radio publique américaine, par les sous-entendus sexuels de sa chanson Ta tienne. REUTERS/Eric Gaillard Former IMF Chief Strauss-Kahn arrives at Manhattan Criminal Court for an arraignment hearing in New York Anne Sinclair, 3/10. L'épouse de Dominique Strauss-Kahn, en prenant fait et cause pour son mari, n'a pas suscité la moindre sympathie de la part des Américains, qui découvrent son existence. Les féministes, en particulier, lui reprochent de sacrifier à l'image de la "good wife", l'épouse dévouée, prête à partager toutes les épreuves, quel que soit le prix à payer. REUTERS/Mike Segar France's Marion Cotillard holds Oscar she won for best actress at the 80th annual Academy Awards in Hollywood Marion Cotillard, 8/10. "Oscarisée" en 2008 pour son interprétation du rôle d'Edith Piaf dans La Môme, la comédienne avait terni sa réputation une semaine plus tard en prenant à son compte la théorie du complot dans l'organisation des attentats du 11 septembre 2001. Episode oublié. Redevenue aussi populaire que naguère, "la môme Cotillard" continue de tracer sa route à Hollywood, où elle tournera dans le nouvel épisode de Batman. La comédienne sera aussi à l'affiche du prochain film de Steven Soderbergh, Contagion. REUTERS/Mike Blake French philosopher Levy arrives for a meeting with emissaries from the Libyan National Council at the Elysee Palace in Paris Bernard-Henri Lévy, 4/10. Le philosophe préféré du VIIe arrondissement parisien a longtemps été pris au sérieux outre-Atlantique. Mais sa défense aveugle et maladroite de Dominique Strauss-Kahn, publiée sur le site du Huffington Post - simple traduction d'une de ses chroniques parues dans Le Point -, a durablement terni son image. L'influent Jon Stewart, sur la chaîne Comedy Central, en a fait des gorges chaudes. REUTERS/Gonzalo Fuentes American Express Cook-Off at the St. Regis Hotel Jacques Pépin, 8/10 Inconnu ou presque dans son pays natal, ce chef cuisinier âgé de 75 ans et auteur d'une vingtaine d'ouvrages incarne aux yeux de nombreux Américains la gastronomie française. Ses innombrables émissions culinaires l'ont rendu incontournable. Son habileté consiste à s'adapter aux goûts locaux parmi les recettes décrites sur son site Web figure ainsi un parfait au maïs. Oh dear... Getty Images/AFP/Riccardo Savi Johnny Depp, best actor Oscar nominee for "Sweeney Todd The Demon Barber of Fleet Street," arrives with his girlfriend Vanessa Paradis at the 80th annual Academy Awards in Hollywood Vanessa Paradis, 8/10. En Californie, le Los Angeles Times s'interroge la chanteuse française, compagne discrète de la star mondiale Johnny Depp, serait-elle, par son talent, "le meilleur parti des deux" ? Son visage, affiché aux Etats-Unis dans les publicités pour les parfums Chanel, fait sensation auprès des Américaines, pour qui elle incarne le charme naturel des Françaises. REUTERS/Carlos Barria Jury President de Niro poses with Best Actor award winner Dujardin and Best Actress Winner Dunst during the closing ceremony of the 64th Cannes Film Festival Jean Dujardin, 4/10. L'acteur préféré des Français n'est guère connu aux Etats-Unis, où l'humour d'Un gars, une fille ou de Brice de Nice ne survit pas à la traduction ou au doublage. Il ne désespère pas pour autant de figurer dans la liste des nommés aux Oscars pour son rôle dans The Artist, le film muet qui a défrayé la chronique au récent Festival de Cannes. A suivre. REUTERS/Yves Herman france etats-unis Tony Parker, 9/10. La mégastar du basket-ball, meneur de jeu des San Antonio Spurs, attire le respect, et pas seulement parce qu'il est l'un des sportifs les mieux payés au monde. Problème beaucoup ignorent, outre-Atlantique, ses origines françaises. Mais combien de Français savent qu'il est né en Belgique ? REUTERS/Joe Mitchell france etats-unis Michel Houellebecq, 0/10. Who's he ? L'auteur de La Carte et le territoire n'a guère étendu son influence outre-Atlantique, où le respect qu'il inspire en France suscite une perplexité certaine. AFP PHOTO/MENAHEM KAHANA Jury President Penn and actor de Niro pose beside actress Deneuve in Cannes Catherine Deneuve, 9/10. Une institution nationale, au même titre que la tour Eiffel. La diva gère à la perfection son image, aidée par sa bonne maîtrise de la langue anglaise et ses relais à Hollywood. REUTERS/Eric Gaillard Lagarde holds a news conference in Washington Christine Lagarde, 10/10. Maureen Dowd, chroniqueuse redoutée du New York Times, est venue à Bercy pour brosser le portrait de la candidate à la direction du Fonds monétaire international. Comme Christiane Amanpour, star d'ABC, elle ne cache pas son coup de coeur pour cette Française taillée aux mesures américaines, sportive, affirmée et naturelle, rompue aux codes des Etats-Unis et à la diplomatie du business. La décennie qu'elle a passée à Chicago, à la tête d'un des plus grands cabinets d'avocats au monde, a laissé des traces. La ministre a aussi défrayé la chronique par ses propos sans appel contre les banquiers des subprimes dans Inside Job, un documentaire saisissant sur la crise de 2008. Les sexistes, à l'entendre, n'ont qu'à bien se tenir "Ils savent que je peux les cogner", a-t-elle confié au New York Times. REUTERS/Jonathan Ernst director Tarantino poses for pictures with cast members Pitt and Laurent before the German premiere of his new movie "Inglourious Basterds" in Berlin Mélanie Laurent, 7/10. Quentin Tarentino lui a ouvert les portes de Hollywood en lui confiant le rôle de Shoshana, la tueuse de nazis cinéphile dans Inglourious Basterds. Son second film américain, Beginners - l'histoire d'un père qui révèle, cinq ans avant sa mort, son homosexualité à son fils - est déjà promis au succès par la critique américaine. REUTERS/Thomas Peter Best actress nominee Natalie Portman and her fiance Benjamin Millepied arrive at the Academy Awards in Hollywood Benjamin Millepied, 7/10. Ce Bordelais de 34 ans, élevé à Dakar, vient de faire un bébé avec Natalie Portman. Bien avant de rencontrer la star sur le tournage de Black Swan, dont il assurait la chorégraphie, le danseur étoile du New York City Ballet, entré en 1995 dans la prestigieuse compagnie, était une célébrité à Manhattan. Signe de sa notoriété, l'émission satirique Saturday Night Live lui a consacré un sketch. REUTERS/Lucy Nicholson Etoile Sans Lumiere / Stars Without Light Edith Piaf, Maurice Chevalier, Claudette Colbert...10/10 Les principaux représentants de la "France éternelle" suscitent d'autant plus d'enthousiasme qu'ils ne sont plus de ce monde. Pas le moindre risque de se disputer à leur sujet. Vive la France ! Tuscherer/Bup / The Kobal Collection/AFP Les plus lus OpinionsLa chronique de Sylvain FortPar Sylvain FortLa chronique du Pr Gilles PialouxPar le Pr Gilles PialouxLa chronique de Pierre AssoulinePierre AssoulineEditoAnne Rosencher Les actes et comportements racistes n’épargnent aucun milieu. Le 28 décembre dernier, Chloé Lopes Gomes, danseuse classique au StaatsBallett de Berlin, a confié avoir été victime de racisme. Un témoignage qui n’est pas isolé dans ce milieu où la majorité des danseurs sont encore de couleur blanche. “Je peux vous dire que depuis que j’ai parlé publiquement de mon histoire, mon quotidien est devenu horrible.” Ces quelques mots, Chloé Lopes Gomes, danseuse classique au StaatsBallett de Berlin, nous les a confiés quelques jours après avoir raconté à nos confrères de Brut son difficile quotidien au sein de cette prestigieuse compagnie de danse allemande. Dans cette vidéo, elle relate notamment les propos et actes racistes d’une maîtresse de ballet à son encontre. “En parlant à la presse, j'ai remis en question les positions de chacun. Maintenant, ils m'ignorent. Et l'ignorance est une forme de harcèlement. Ils n'apprendront jamais de leurs erreurs. C'est compliqué pour moi actuellement”, livre la danseuse. “Je viens d'une des plus grandes compagnies au monde, et tout le monde se connaît dans le ballet. En confiant ce que j’ai subi, je diminue mes chances d'avoir un contrat dans les mois à venir, parce qu’on peut me voir comme la fille à problème… Entre la covid et ça, c'est vraiment un risque que je prends.” Suite à aux déclarations de cette danseuse professionnelle, le StaatsBallett de Berlin a indiqué mener une enquête afin de faire la lumière sur les comportements discriminatoires au sein de la compagnie. “Toute forme de discrimination et de racisme au sein de notre entreprise est inacceptable”, indique le communiqué de l’institution, qui n'a pas souhaité en dire davantage. La prise de parole publique de Chloé Lopes Gomes est intervenue après que son contrat n’a pas été renouvelé en octobre dernier, l’institution mettant en avant la crise due à la pandémie mondiale, et jugeant par ailleurs son niveau insuffisant. Pour Chloé, la raison est tout autre et n’est rien d'autre que du racisme. Si elle a eu le courage de témoigner, c’est notamment grâce au mouvement Black Lives Matter, qui lui a “donné la force de prendre la parole”. “Je me suis sentie soutenue et moins seule", expliquait-elle à Brut. Par cette prise de parole, la jeune femme de 29 ans souhaite que le ballet devienne davantage le reflet de la société. En effet, les danseuses et danseurs de couleurs sont peu représentés dans les grandes compagnies internationales de ballet. A l’Opéra de Paris, sur une troupe de 154 danseurs, nous avons constaté qu'un nombre infime sont de couleur ; au StaatsBallett de Berlin sur 95 danseurs, ils ne sont que deux et Chloé est l’unique femme. Constat similaire au New York City Ballet où sur la centaine d’artistes, onze sont non-Blancs. De même au Royal Ballet de Londres, où ils ne sont que six sur ce même total. Quant au Bolchoï Ballet de Moscou, aucun danseur de couleur n’a intégré la troupe des 70 danseurs. Des chiffres sans appel, qui interrogent sur les raisons de ce constat. Alors qu’il était entre 2014 et 2016 directeur de la danse à l’Opéra de Paris, Benjamin Millepied s’était lui aussi interrogé sur ce manque de diversité. "J’ai entendu très clairement en arrivant qu’on ne met pas une personne de couleur dans un corps de ballet parce que c’est une distraction c’est-à-dire que, s’il y a vingt-cinq filles blanches avec une fille noire, on ne va regarder que la fille noire. Un corps de ballet, tout le monde doit être pareil ; pareil, ça veut dire que tout le monde doit être blanc”, s’était insurgé l'ancien danseur dans le documentaire “Relève” de Canal +. Un avis tranché, qui avait bousculé la prestigieuse institution à l’époque et qui l’avait conduit à démissionner un an après sa prise de fonction. Sollicité, l’Opéra de Paris n’a pas répondu à nos questions. Mais alors comment expliquer ce constat ? La première raison est indéniablement historique. “La danse classique est trop souvent vue comme réservée aux Blancs. Il y a d’abord l’histoire du ballet romantique, qui à partir du XIXe siècle, est marquée par l’uniformité chromatique et morphologique. L’acte blanc’ des ballets romantiques est vu comme 'blanc'. Toute dissonance chromatique est considérée comme un problème”, souligne l’historien Pap Ndiaye, professeur à Sciences Po. Ce spécialiste des minorités planche d'ailleurs depuis septembre sur un rapport* concernant la diversité à l’Opéra de Paris, suite à un manifeste publié l’été dernier par des salariés noirs et métis. Ces derniers dénonçaient précisément un manque de diversité dans leur institution. “Cette dissonance chromatique” qu’évoque Pap Ndiaye, Chloé Lopes Gomes en a fait les frais avant même de partir à Berlin. A l'âge de dix-neuf ans, elle décide de rentrer en France pour se rapprocher de ses parents. Elle passe l'une de ses premières auditions pour une compagnie française. “Le directeur a été très honnête avec moi. Il m'a dit 'On part faire une tournée en Chine, et tu es très bien mais on ne peut pas se permettre d'avoir une danseuse noire dans le corps de ballet'. Ça a été la première fois que j'ai été confrontée au racisme”, lâche-t-elle. Forte de sa tradition d’excellence et de rigueur, la danse classique est restée un milieu très codifié. “On a encore aujourd'hui une représentation de la danseuse et du danseur classiques comme correspondant à certains critères, que ce soit en termes de morphologie ou de couleur de peau”, poursuit Nolwenn Anier, chercheuse en psychologie et spécialiste de l'étude des déterminants sociaux et organisationnels de discrimination. “La danse classique a longuement été réservée à une élite bourgeoise. Et quiconque ne correspond pas à ces critères n'est pas perçu, en termes de psychologie, comme faisant partie de ce groupe-là, parce qu'il n'aurait pas les caractéristiques physiques qui font le stéréotype de la danseuse classique.”La danse classique reste une discipline sportive et artistique, où une attention très forte est portée sur le modelage et l’esthétique du corps lui-même. “C'est un milieu où on retrouve des normes de beauté et de féminité qui sont toujours très eurocentrées, avec l’image de femmes blanches, très minces, graciles, gracieuses, qui sont celles aussi des classes supérieures, et dont on cherche à gommer les particularités”, analyse Solène Brun, sociologue et chercheuse postdoctorante à l’Institut convergences migrations ICM. Au regard des différents témoignages de danseurs et danseuses de couleurs, “on remarque qu’on leur rappelle régulièrement que leur couleur de peau vient briser l'harmonie du ballet”, poursuit la chercheuse. Historiquement, peu de personnes de couleur sont entrées dans le milieu de la danse classique. “Dans les faits, c'est un milieu avec peu de diversité. Les imaginaires se sont construits comme cela. Quand on voit une personne, qui n'a pas la même couleur que les autres dans ce domaine-ci, c'est au départ perçu comme surprenant. Mais ce fut le cas dans tous les domaines, comme lorsque les femmes ont commencé à travailler, à faire des études scientifiques, ou à faire de la politique par exemple”, relève Racky Ka-Sy, psychologue, docteure en psychologie sociale, et consultante pour les entreprises ou organisations qui souhaitent travailler sur la diversité et l’inclusion. Plus qu’une tradition, pour Chloé Lopes Gomes ce problème de non-représentation serait structurel et concernerait l’ensemble des arts classiques. “Les arts classiques, comme l'opéra, le ballet, sont des milieux très élitistes, très fermés, qui sont réservés à une certaine classe de la population. Et structurellement, c'est un fait, les gens issus des minorités ethniques ont moins accès à cette forme d'art, aux arts majeurs”, constate la ballerine, qui met en avant des barrières sociales et financières. “Quand tu es issu d'un quartier populaire, tu n'as pas forcément un conservatoire à côté de chez toi. Et même si tu connais cet art, tu n’as pas forcément la capacité d’aller à l’Opéra de Paris ou voir un ballet près de chez toi, sachant que les places coûtent entre 50 et 150 euros”, ajoute encore la native de Nice. L’historien Pap Ndiaye précise également que “les processus de recrutement et de promotion sont tels que les danseurs noirs et métis, surtout les femmes, doivent affronter des obstacles supplémentaires comme des petites remarques désobligeantes, des conceptions d’un autre âge sur les corps noirs’”. Parmi les clichés qui ont la dent dure, on retrouve ceux selon lesquels les danseurs noirs auraient des corps trop athlétiques, des pieds plats, des fesses trop rebondies. “J'ai entendu ces remarques 10 000 fois, peste Chloé Lopes Gomes. Je savais qu'on ne pouvait pas m'attaquer sur ces critères car j'avais des longues jambes, des longs bras, un petit buste, des jolis pieds… Et c’est d’ailleurs peut-être pour ça, que j'ai eu l'opportunité d'étudier au Bolchoï à la Bolshoi Ballet Academy, ndlr, puis de rentrer à Berlin.” Autre point que la danseuse classique professionnelle tient à souligner son métissage, qui là encore, ferait la différence. “Il ne faut pas être trop noire”, tranche-t-elle. “Je suis métisse. Je n'imagine même pas ce que cela doit être pour les femmes noires. C’est impossible pour elles de rentrer dans un corps de ballet. Je pense que quand on est noir, il faut vraiment être au-dessus de la mêlée pour avoir la même chose que les personnes caucasiennes", estime Chloé Lopes Gomes. D’ailleurs, parmi les danseurs et danseuses de couleur faisant partie de l’Opéra de Paris, du Royal Ballet à Londres, du New York City Ballet ou du StaatsBallett de Berlin, tous sont métis. “En général dans la société française, on a plus de facilité à considérer les personnes métisses comme faisant partie de la communauté française, que les personnes noires africaines. Cette perception est liée à l'histoire de nos pays. On a quand même un passé très particulier avec la communauté noire africaine, qui n'est pas encore totalement assumé dans l’esprit de tout le monde”, explique Nolwenn Anier, chercheuse en psychologie et spécialiste de l'étude des déterminants sociaux et organisationnels de discrimination. En France, il y a déjà eu des solistes métis comme Eric Vu An. Mais jamais, un danseur ou danseuse noire n’a été nommée étoile. “Devenir étoile, ça veut dire que tu es la meilleure danseuse de la compagnie. C'est très difficile pour toute personne, alors vous imaginez s’il y a juste cinq métis à l'Opéra de Paris, quelles sont les chances qu'un d'eux devienne étoile ?”, s’interroge Chloé Lopes Gomes. Pourtant, une voix s’élève face à ce constat. Pour Kader Belarbi, danseur classique, étoile à l’Opéra de Paris et aujourd’hui directeur du ballet du Capitole à Toulouse, il faut éviter les amalgames. “Quand on accole danse classique et racisme, ça me fait rugir. Il faut arrêter avec ça, s'insurge-t-il. Ce qu’a vécu cette jeune danseuse est insupportable et on doit le condamner. Mais ce n'est pas parce qu'il y a une personne qui a été maltraitée dans une compagnie, qu'on doit généraliser la situation et faire de la danse classique un milieu bourgeois et élitiste, mal perçu et qui reste fermé sur lui-même", s’agace encore celui qui se dit l’un des représentants de cette diversité. Né d’un père militaire et d’origine arabe, il n’était pas prédestiné à devenir danseur classique, encore moins étoile. S’il dit ne jamais avoir été victime de racisme ou de discrimination durant sa carrière, il reconnaît que la perception du ballet et de la danse classique est encore aujourd'hui à faire évoluer. “Je ne fais que défendre cette recherche de transformation de cette p***** de perception du ballet classique, entretenue par certaines personnes qui veulent nous mettre dans un coin très poussiéreux qu'on dit du XIXe, bourgeois et élitiste.” Le manque de diversité au sein des ballets ne permet pas non plus l’identification des différents publics à ce milieu. “Les enfants non-blancs tentés par la danse classique se disent que ce n’est pas pour eux. En France, il n’y a pas de modèle auquel s’identifier, comme Misty Copeland aux Etats-Unis, qui a été la première danseuse étoile noire américaine en 2015”, souligne l’historien Pap Ndiaye. Pour inverser cette tendance, Chloé Gomes Lopes se dit prête à s’investir pour démocratiser et dépoussiérer la danse classique, “tout en gardant les exigences et les excellences des institutions”, précise-t-elle. “L'art, c'est l'ouverture sur le monde. En accueillant de la diversité, on montre son avant-gardisme", poursuit la danseuse qui se dit prête à organiser des ateliers de classique dans les quartiers populaires, et qui encourage les directeurs d’écoles à organiser des sorties scolaires dans les opéras. Rendre le ballet plus accessible pour aussi aller chercher de nouveaux talents. “S'il n'y a pas de gens de couleur dans les écoles de danse, il n'y en aura pas dans les compagnies de danse, c'est tout. C'est le rôle des directeurs d'école d'aller chercher au sein des minorités les futurs talents de demain, et leur donner la possibilité de se former”, conclut-elle. Le combat sera long mais la machine est d'ores et déjà lancée. * Ce rapport est réalisé avec Constance Rivière, secrétaire générale du Défenseur des droits. Ses conclusions, dont l’objectif est de faire des propositions pour qu’il y ait plus d’artistes non-blancs, ainsi que des propositions à propos du répertoire, souvent issu du XIXe siècle, marqué par des stéréotypes offensants à l’égards des non-Européens, seront rendues courant janvier. Le jeune chorégraphe star de l'Opéra de Paris, le Français Benjamin Millepied, a annoncé jeudi sa démission de la direction du Ballet de l'Opéra à peine plus d'un an après son arrivée à la tête de l'une des formations les plus prestigieuses du monde. "Après mûre réflexion, j'ai décidé de mettre fin à mes fonctions de directeur de la danse", indique dans un communiqué le Français marié à l'actrice Natalie Portman, expliquant vouloir se "consacrer à 100%" à la création", ce que ses fonctions à l'Opéra ne permettaient pas. Ce communiqué est publié quelques heures avant une conférence de presse jeudi, annoncée mercredi soir par le directeur de l'Opéra, Stéphane Lissner, de manière impromptue après des rumeurs de départ insistantes relayées par le site internet de l'hebdomadaire people Paris Match. La "greffe" à la tête de la compagnie de 158 danseurs du très glamour "danseur principal" du New York City Ballet n'a pas eu lieu, selon des sources proches du ballet. Le chorégraphe de 38 ans, formé aux Etats-Unis, était arrivé en novembre 2014, faisant souffler un vent de changement en bousculant les habitudes de la prestigieuse institution. Les jeunes danseurs du ballet ont notamment apprécié d'être propulsés dans les créations qu'il a signées pour l'Opéra, bousculant la hiérarchie qui veut que seuls les danseurs en haut de l'échelle soient en vedette. Très investi en faveur de la santé des danseurs, il a aussi fait changer les parquets pour ménager leurs articulations et fait venir des spécialistes de la santé du sport. Et le versant "glamour" de son couple n'est sans doute pas pour rien dans l'afflux de mécénat, notamment grâce à l'instauration d'un gala de début de saison. Mais Benjamin Millepied a peut-être sous-estimé les pesanteurs du poste. "Benjamin n'avait pas mesuré que le poste implique 80% de tâches administratives et 20% seulement d'artistique", a confié jeudi à l'AFP un très bon connaisseur de l'Opéra. "Il a voulu réformer vite, parce qu'il fait tout très vite, et il n'a pas été soutenu par la direction de l'Opéra", ajoute-t-il. Selon l'ancienne directrice de la Danse de l'Opéra de Paris Brigitte Lefèvre, qui a dirigé pendant vingt ans la prestigieuse compagnie, le chorégraphe "n'avait aucune expérience de la direction d'une grande compagnie". "Diriger une grande institution ne s'invente pas", a souligné auprès de l'AFP Brigitte Lefèvre. La participation du danseur à des campagnes de publicité, sa chorégraphie en ouverture du dernier festival de cinéma de Cannes où Natalie Portman présentait son premier film ont par ailleurs pu agacer. Ses déclarations très critiques sur le ballet qu'il dirige dans un récent documentaire diffusé sur une chaîne française ont aussi beaucoup choqué il déplorait l'absence de "plaisir" dans le corps de ballet, qu'il assimilait à "du papier peint". Un départ de l'Opéra devrait lui permettre de retrouver sa compagnie basée à Los Angeles, où son épouse, avec qui il a un fils, pourra conduire plus facilement sa carrière internationale. La comédienne, qui professait un véritable engouement pour Paris à ses débuts, a déchanté avec les attentats djihadistes de janvier 2015 17 morts ayant notamment visé Charlie Hebdo et un magasin cacher. Elle confiait en mai l'an dernier à la revue The Hollywood Reporter s'être rendu compte "à quel point nous sommes différents culturellement, profondément différents" et avouait sa nervosité en tant que Juive. L'ancien danseur étoile "principal" du New York City Ballet a vu sa notoriété, déjà bien établie outre-Atlantique, s'envoler vers des sommets après le film "Black Swan" de Darren Aronofsky, sur lequel il était consultant en 2009. Il a rencontré Natalie Portman durant le tournage et l'a épousée en 2012. Benjamin Millepied a alors basculé sur la côte Ouest des Etats-Unis, où il a lancé en 2011 sa propre compagnie, " Dance Project", à Los Angeles. En dix ans, il a signé plus d'une vingtaine de pièces, y compris pour l'Opéra de Paris, où il crée "Amoveo" 2006 avec les étoiles Nicolas Le Riche et Aurélie Dupont, "Triade" 2008 avec notamment Marie-Agnès Gillot et "Daphnis et Chloé" en mai 2014, peu après sa nomination à Paris. Belga Sport, Danseur Chargement...Laisser un commentaire Célébrité de nationalité Française Il est né le 10 juin 1977 , Années 70 - Bordeaux France Souhaitez l'anniversaire de la star Benjamin Millepied dans 289 jours. Elle aura 46 Millepied, né le 10 juin 1977 à Bordeaux, est un danseur et chorégraphe français. Danseur étoile du New York City Ballet, Benjamin Millepied a été le directeur de la danse à la tête du ballet de l'Opéra de Paris du 1er novembre 2014 au 15 juillet WikipediaPlus d'informations sur la célébrité Benjamin MillepiedQuel est le prénom de la célébrité Benjamin Millepied ?Le prénom de la personnalité Benjamin Millepied est Benjamin. 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